爵士诗人- Bill Evans

One of Evans′ distinctive harmonic traits is excluding the root in his chords, leaving this work to the bassist, played on another beat of the measure, or just left implied. ″If I am going to be sitting here playing roots, fifths and full voicings, the bass is relegated to a time machine.″ This idea had already been explored by Ahmad Jamal, Erroll Garner, and Red Garland. In Evans′ system, the chord is expressed as a quality identity and a color.Most of Evans′ harmonies feature added note chords or quartal voicings.Thus, Evans created a self-sufficient language for the left hand, a distinctive voicing, that allowed the transition from one chord to the next while hardly having to move the hand. With this technique, he created an effect of continuity in the central register of the piano. Laying around middle C, in this region the harmonic clusters sounded the clearest, and at the same time, left room for contrapuntal independence with the bass.Evans′ improvisations relied heavily in motivic development, either melodically or rhythmically. Motives may be broken and recombined to form melodies. Another characteristic of Evans′ style is rhythmic displacement. His melodic contours often describe arches.Other characteristics include sequenciation of melodies and transforming one motive into another.He plays with one hand in the time signature of 4/4 and the other momentarily in 3/4.