堕落的好女孩—茶花女版本比较

到目前为止，在歌剧文献中，是否有比威尔第的《茶花女》更通俗，更受欢迎的作品？很难讲，能够平分秋色的也不多，《茶花女》应该是人气最高的“名著歌剧”，它的剧本由小仲马原著改编而得，这本书也是我国读者比较熟悉的。这部小说以法国在七月王朝时期，金融贵族们的奢侈生活为背景，因为喜欢装饰茶花而被称为“茶花女”的女主人公是个社会边缘人物，却爱上了真挚的青年阿芒，最后因病香消玉殒。本歌单略谈几款《茶花女》的录音佳作，如果先前未曾涉猎这部歌剧，不妨从其中的某套唱片听起。       第一套: 年份：1977厂牌：Deutsche Grammophon演员：lleana Cotrubas/Plácido Domingo指挥：Carlos Kleiber乐团：Bavarian State Orchestra合唱团：Bavarian State Chorus       这款录音非常有名，它的精美也是难以超越的。纵观整场演出，指挥的音乐控制力闪闪发光，前奏曲中音色的锤炼，还有第一幕欢宴场面中的流丽、饱满的效果令人侧目。克莱伯选择了相当紧致的步调，细节的打磨无懈可击，那种收紧的张力，光泽饱满的效果融入第一幕的几段合唱，整一幕的把握精力充沛，又闪烁着钻石般醒目的一系列焦点。第二幕的演出是成功的音乐喜剧之表率，折服听者的是张力与激情的艺术，维奥列塔最初的断然拒绝，以及她离别阿尔弗雷多的二重唱（爱情主题重现的时候）皆烘托出爆发式的力量。而在维奥列塔与乔治奥的整段对手戏中，克莱伯又贯穿着精妙的“弹性”，虽然不能看见，却绝对是让听者“目不转睛”的演出。这样的品质延续至场终，维奥列塔狂乱的二重唱中。       第二套：年份：1991厂牌：DECCA演员：Joan Sutherland/Luciano Pavarotti/Matteo Manuguerra指挥：Richard Bonynge乐团：National Philharmonic Orchestra合唱团：London Opera Chorus        这一版萨瑟兰和帕瓦罗蒂的组合，但重心还是落在后者身上。此时萨瑟兰的技巧已不似之前利落，嗓音中的美质也减去不少。她的诠释在整体上变得沉稳，抓住听者的亮点不及之前鲜明。帕瓦罗蒂却体现了上佳的水平，是一位热情的阿尔弗雷多，若有表情不够细腻之处，他会用音质来弥补。      第三套：年份：1992厂牌：DG演员：Cheryl Studer/Luciano Pavarotti指挥：James Levine乐团：The Metropolitan Opera Orchestra合唱团：The Metropolitan Opera Chorus       在萨瑟兰的录音之后，帕瓦罗蒂又在DG灌录了一次《茶花女》，谢丽尔.斯图德唱维奥列塔，列文指挥大都会歌剧院与合唱团。如果钟情于帕瓦罗蒂的声音，这套唱片或许或许比他与萨瑟兰合作的Decca版更值得考虑。帕瓦罗蒂的状态相当好，对角色的处理深思熟虑，无论音色，还是高音的塑造都可算为他的代表作之一。引发我好奇的是斯图德的维奥列塔。维奥列塔这个角色出名的难唱，斯图德居然还能应付自如。她的演唱力度饱满（在斯图德的曲目中，茶花女算是小号），花腔也处理得当，细节方面相当用心，这样的多面手确实了不起。这是一位比较有特色的维奥列塔。庞斯的乔治奥没有刻画出人物的老谋深算，列文的乐队部分很精彩，那种细腻而富有弹性的音色很适合这部作品。       另外，卡拉斯演出《茶花女》的现场录音具有传奇地位，其中1955年与1958年的两次录音最为常见。维奥列塔是卡拉斯最擅长的角色之一，她对于这个角色的演绎几乎是将“戏剧”放到了“歌剧”之前。如果我们孤立地审视某些片段，或许会发现卡拉斯的茶花女有时声音“涩”了些，表情“重”了些；但从头到尾地听，效果就诚如朱里尼所言，现实世界仿佛退后，舞台上的一切才是真实。