第28集 速写史国良——史国良-京商文化
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[00:00.00]本字幕由天琴实验室独家AI技术生成
[00:01.50]一支炭笔开启一段水墨写实的传奇往事
[00:07.56]速写是画人物画的基础
[00:10.26]尤其画水墨人物画、绘画城池定格无数精彩瞬间
[00:16.47]
[00:16.98]那个老老老母亲白发就像那个就像蚕丝一样垂下来
[00:23.58]
[00:24.42]然后那灯光晃多安详
[00:27.54]这是吧
[00:28.83]欢迎收看本期口述速写史国良
[00:32.91]
[00:34.41]啊2013 年夏天
[00:43.83]史国良再一次进藏泄身
[00:46.23]
[00:47.10]30 多年来
[00:48.21]他自己都记不清这是第几次来西藏
[00:51.72]
[00:52.29]更说不清
[00:53.31]在这里画下了多少张速写
[00:56.01]
[00:58.17]我都系没办法用用
[01:00.03]这个几张来记
[01:01.38]我都领公积金
[01:02.85]我这个月花了几公斤数学啊
[01:05.58]所以那时候呃
[01:07.14]找周松老师跟他学画画的时候
[01:10.23]那么他经常跟那些孩子们说
[01:12.60]其他的学生
[01:13.56]你看人家史国良的画一个星期的数学比你们一年话都多啊
[01:19.32]
[01:20.50]我真的是那两句话
[01:22.06]就是就是炼金啊
[01:24.28]几几天就一麻袋
[01:25.75]
[01:26.34]本期口述人史国良
[01:29.25]生于1956年
[01:31.41]中国当代著名水墨人物画画家、国家一级画家
[01:36.12]
[01:36.66]代表作品刻经佛光、幸福的回忆等
[01:41.13]
[01:48.95]史国良的作品大多取材于西这组名为空门的系列组画在国际画坛上影讯
[01:58.55]
[01:59.57]其中的一幅刻经更是在1989 年蒙特卡罗国际现代艺术节上获得联合国教科文组织大奖
[02:08.36]
[02:09.65]史国良的画以线为主
[02:12.38]墨彩交融
[02:14.39]画出的人物造型生动、形象传神
[02:17.84]
[02:18.68]从他的作品中都能看到现场速写的雨
[02:23.06]
[02:25.15]速写是画人物画的基础
[02:27.88]尤其画水墨人物画
[02:29.35]如果你没有速写这个基础的话
[02:31.54]那你很难说你能画好人物画
[02:33.73]
[02:34.44]啊
[02:34.86]速写就是素描
[02:36.27]实际上是一种素描
[02:37.38]这种浓缩在国外没有这个速写
[02:39.84]这么一说啊
[02:40.74]都是素描纸
[02:41.82]单色铅笔的素描
[02:43.65]呃
[02:44.10]那么这个东西你要画好了
[02:46.41]对你提高自身能力
[02:47.91]T 对你将来变成生活
[02:50.67]那是非常非常的好的一项训练
[02:54.06]
[02:55.79]不过
[02:56.66]史国良的这种水墨人物在画法上和中国传统的人物画画法有很大区别
[03:04.16]
[03:05.14]传统的中国人物画讲究意在笔先
[03:09.13]
[03:09.73]画家创作往往是凭主观印象
[03:12.94]因此
[03:13.60]不太在意形象外貌的真实细节
[03:16.93]
[03:18.39]传统的训练方法就是坏人
[03:20.40]或者说这几个样式就什么钓鱼
[03:23.76]是啊
[03:25.41]或者是这个读书
[03:26.46]是啊或什么看电视啊
[03:29.55]
[03:30.30]看山是这几种样式啊
[03:33.21]连眼睛都没有仔细画
[03:35.10]他那手都藏在这个衣服
[03:36.87]袖子里面
[03:37.77]所以中国有一句俗话
[03:39.69]叫画人难画手
[03:40.92]画马难画走啊
[03:42.48]漫画腿或者南化守一守了
[03:44.94]藏在袖子里面
[03:46.14]而且手的骨骼肌肉啊
[03:48.03]它这个有一些基本的一些要求
[03:50.43]那我们对中国队的解剖这部分是从来不研究的
[03:54.30]
[03:56.00]史国良追求的是人物造型严谨
[03:59.75]具有写实风格的水墨人物画
[04:02.99]
[04:03.60]而对于这种画法的训练
[04:05.70]史国良在很小的时候便已经开始了
[04:09.09]
[04:09.86]不过
[04:10.34]如今看来
[04:11.72]这种训练似乎是一种不得已而为之的选择
[04:16.13]
[04:17.40]1956年
[04:19.08]史国良出生在北京的一个
[04:21.48]
[04:23.37]在家中的七个孩子中
[04:25.23]排行老六
[04:26.64]
[04:27.41]虽然史国良从小喜欢画画
[04:30.35]但是因为家里生活拮据
[04:33.02]她只能选择这张白纸一根炭笔指纹信息
[04:38.00]
[04:40.19]但是你要买这个颜色
[04:41.39]第一种颜色都很贵的啊
[04:43.79]不可能的
[04:44.96]那我们就去买那个白报纸啊
[04:46.88]就是这个那个废品公司卖那个西门指那个那下脚料啊
[04:52.82]两毛五一公斤
[04:54.74]那么比如说我要用
[04:56.51]我要这个买一下
[04:57.80]买十公斤两块五
[04:59.87]我可以画这个一个月啊
[05:02.60]反正就几根炭笔啊
[05:04.19]成本很低
[05:05.42]所以呢
[05:05.81]大量的画速写
[05:07.19]大量的这个
[05:08.00]这个实践结果呢
[05:09.59]恰恰这个呃方法呢
[05:12.23]适合国画
[05:14.43]国画人物的基础
[05:16.08]首先要把速写画好呢
[05:18.09]我在这方面是特别擅长的一个
[05:20.31]这个有这个能力
[05:22.20]
[05:23.83]1975 年
[05:25.84]史国良从北京第三师范学校美术班毕业
[05:30.32]而这个时候
[05:31.31]他的绘画方向已经是写实风格的中国水墨人物画
[05:36.68]
[05:37.28]其实在当时
[05:38.54]这种风格的人物画在中国已经有了半个世纪的发展
[05:43.52]
[05:45.41]20 世纪初期
[05:47.48]在五四新文化运动大潮的洗礼下
[05:50.72]中国美术界也掀起了一场变革
[05:54.59]1918 年徐悲鸿发表的中国画改良之方法就支持陈独秀、蔡元培、康有为等人关于用写实主义改良中国画的主张
[06:08.28]提出将西方写实主义的焦点透视
[06:11.94]科学解剖素描与中国画传统画法相结合的见解
[06:17.64]
[06:18.39]随后
[06:19.08]徐悲鸿用了八年的时间赴欧洲学习
[06:22.71]把中西方的美术进行了比较研究
[06:26.07]
[06:26.76]1926 年
[06:27.96]徐悲鸿学成回国后便开创了具有鲜明中国特色的新写实主义绘画体系
[06:35.91]
[06:37.30]第一代的画家
[06:38.74]呃呃
[06:40.15]就开拓这个路子的时候
[06:41.89]他们压力特别大
[06:43.24]
[06:43.81]要顶折社会很多压力
[06:46.39]顶着传统的这个这个
[06:47.71]呃
[06:48.67]这个势力的压力啊
[06:50.83]探索往前走
[06:52.72]
[06:53.50]所以我觉得他们的公他们的功劳是大极了
[06:56.62]功不可没
[06:57.55]
[06:58.09]如果我们中国话把他们呃
[07:01.21]要名字拿掉
[07:02.65]中国的绘画
[07:04.30]嗯
[07:04.63]要开很多天窗
[07:06.10]
[07:08.16]1953年58 岁的徐悲鸿英年早逝
[07:13.05]
[07:13.80]蒋兆和结过了中国现代现实主义美术体系的大旗
[07:19.11]并把它发扬光大
[07:21.06]这一画法也让方增先、刘文西、杨之光、周思聪、卢沉等一大批当时的青年画家脱颖而出
[07:31.20]
[07:32.35]史国良从北京第三师范学校美术班毕业后
[07:36.94]为了继续学画
[07:38.32]他决心要拜一位水墨人物画的名家魏老师
[07:43.09]
[07:45.77]你别像我找那个黄胄老师的时候
[07:49.01]我就只是听说有这么一个黄胄特别喜欢他的话啊
[07:53.84]在那个呃
[07:55.85]那些小那些过去那些画报里面啊
[07:59.06]一些杂志里面啊
[08:00.59]那些报纸角落里面
[08:02.75]
[08:03.95]报纸角落里面有些插图什么的
[08:06.08]呃
[08:06.62]都是黄朝华呃
[08:08.30]特别喜欢他啊
[08:10.13]就想去拜他为师
[08:11.57]
[08:13.21]在中国美术界
[08:14.95]黄胄堪称大家
[08:17.44]
[08:18.08]1957年
[08:19.22]他创作的国画洪荒风雪图在世界青年联欢节上荣获金质奖章
[08:26.12]
[08:26.92]这也使得他在32 岁的时候就成为享誉中外的知名画家
[08:32.47]
[08:33.49]黄胄的速写在中国乃至世界画坛都久候胜茵
[08:38.83]
[08:39.64]他根据多年积累的大量速写
[08:42.25]创作出了许多表现少数民族生活的优秀作品
[08:46.54]
[08:47.19]如打马球、出诊图
[08:50.13]
[08:50.86]其人物画非常注重造型
[08:54.28]线条粗犷
[08:55.69]遒劲气势磅礴
[08:58.33]
[08:58.87]他的写意泼墨与工笔重彩相结合的独特画法
[09:03.58]开创了中国画坛的一代新风
[09:07.69]
[09:09.79]那你我也根本根本不认识他
[09:12.22]我就去找我带了一大卷儿
[09:14.38]这么大卷儿啊
[09:15.67]都扛着
[09:16.42]我骑自行车扛着讲话儿
[09:18.31]自行车后面都没法放
[09:19.75]你走就把别人刮了啊
[09:21.82]我就就扛着
[09:23.20]要不这么爆折
[09:23.92]这是一首你的汽车从这个呃
[09:27.91]海淀区黄庄那边骑到军博去找黄州去那么
[09:32.89]
[09:34.01]就只是在军博当地美术创作员到门口
[09:37.25]人家不让我进
[09:38.00]说这房子是到家属院去找H 家属院在什么地方教授在羊坊店儿那个什么什么几号
[09:44.27]我到时候再找
[09:45.29]
[09:45.96]到那个地方再去找我
[09:48.15]到那儿一看
[09:48.75]几个小孩儿皮调皮
[09:49.89]猴皮筋儿黄豆在哪儿住啊
[09:52.08]黄豆般走了
[09:53.73]
[09:55.64]几经打听
[09:57.53]史国良只听说黄胄喷去了三里河一带
[10:01.85]
[10:02.44]连具体所在的街道
[10:04.48]门牌号码都没问出来
[10:06.67]
[10:07.78]单凭着这么一个模糊的地址
[10:10.66]史国良硬是跑到了三里河一带
[10:13.45]挨家挨户的敲门
[10:15.28]一直从下午找到天黑
[10:18.01]
[10:19.73]到三里屯那一带看见新楼
[10:23.00]就你角落里面那个五楼顶上一个灯亮着全都是黑的
[10:28.01]就我说这个是不是是不是这个地方啊
[10:30.89]天呐
[10:31.61]
[10:32.18]这个我就按这个灯就来了
[10:34.70]我说万一是呢是吧
[10:36.59]这是我这太幸福了敲门
[10:39.74]
[10:41.30]他说
[10:41.75]我他
[10:42.38]他说你谁呀我是黄肇家嘛然后他就问你谁呀
[10:47.84]哎呀额
[10:48.53]对对了
[10:50.06]这真是呃
[10:51.89]我是我是谁啊
[10:52.97]
[10:53.75]我是说呃
[10:55.25]我说我是她学生玩的开了那个黄总夫人一看是个小孩儿
[11:02.27]
[11:02.96]你是谁家孩子呀
[11:04.64]
[11:05.44]或者说我是学生
[11:07.06]我让黄老师给我看画
[11:09.04]
[11:10.63]踏实了
[11:11.41]
[11:13.07]王者一看这个话
[11:14.21]哎呀
[11:14.81]
[11:15.32]你这科学画的很勤奋吗
[11:17.72]嗯
[11:18.11]直接或者如何如何他就
[11:20.12]
[11:20.74]杵着拐棍都站起来了啊
[11:22.78]站起来看
[11:23.59]
[11:24.98]啊
[11:25.49]好
[11:25.73]你就当我学生吧
[11:26.66]
[11:27.68]就这么就认识他了
[11:29.09]
[11:30.20]他是老师眼中一个没有眼力见儿的学生
[11:34.22]我看那个
[11:35.12]
[11:35.78]那个周老师
[11:36.59]卢老师都一边打着哈欠
[11:38.06]一边在跟我说
[11:39.23]
[11:39.97]后来那个呃我我就看着卢老师
[11:43.09]他给做的是暗色时颜色
[11:45.34]就想让我走点点烛光
[11:48.07]它勾勒出一位慈祥母亲的形象
[11:51.25]
[11:52.00]呃
[11:52.33]这个母亲形象不光是你的母亲
[11:54.64]我们所有的母亲
[11:56.26]
[11:56.89]母亲在这儿
[11:59.20]今天在这个题材
[12:00.49]他是个缩影
[12:01.51]
[12:02.42]欢迎继续收看本期口述速写史国良
[12:06.83]
[12:09.89]在今天看来
[12:10.85]
[12:11.54]史国良第一次到黄胄加拜师求教的经历多少显得有些冒险
[12:18.05]
[12:18.79]不过
[12:19.39]黄胄能够收拾国良为徒
[12:22.33]在很大程度上也是看中了史国良扎实的速写功底
[12:27.76]在跟随黄胄学艺的日子里
[12:30.22]史国良也逐渐领悟到如何把西方绘画的技巧运用到中国话题中
[12:37.42]
[12:39.00]解剖焦点都是都是中国的一个
[12:41.55]呃
[12:41.91]就是怎么说不同的一种观察方法
[12:44.94]
[12:45.57]那么
[12:46.05]西化就在这方面特别讲究
[12:48.18]讲究到一出手就知道你要画的要讲讲什么
[12:52.11]比如你画一个手
[12:52.80]我说1234 啊
[12:55.50]有四种这个要求
[12:57.39]第一种呢
[12:57.93]快手知你是科班儿的啊
[13:00.42]因为跟一般的画手不一样
[13:02.70]它有骨骼、有肌肉、有比例
[13:04.89]有老人
[13:05.70]有孩子我就知道你看哦
[13:08.22]你是科班儿的啊
[13:09.63]你学过这个专业
[13:11.16]那么这种就从长呃
[13:14.79]这么长的这个手势变成短的啊
[13:17.76]透视有透视变化
[13:19.20]
[13:19.98]有透视变化的时候
[13:21.30]
[13:21.84]需要一种技巧
[13:23.25]需要一种方法
[13:24.54]这个行当的技巧是什么
[13:26.34]跟这有关系啊
[13:27.99]这是这是第二步
[13:29.67]我知道你是三年级了
[13:32.34]D 呃
[13:33.36]DD 3
[13:33.90]呃这样
[13:34.32]你看有长有短这个手变长了是吧
[13:37.23]这又变短了啊
[13:38.40]或者是这样呢
[13:39.39]怎么都可以啊
[13:40.47]就是有长有短的时候
[13:41.94]我知你开始应用了
[13:44.34]开始搞创作了啊
[13:46.44]那么再往下呢
[13:47.31]原来是这样
[13:47.97]你看123 到第四遍
[13:51.24]这样兰花指一样的有表情了
[13:53.46]有思想了啊
[13:55.11]那么就是你可以自由了啊
[13:57.51]进入创作
[13:58.11]你可以发挥表现去了
[13:59.91]
[14:10.16]1978 年
[14:11.45]史国良考入中央美术学院研究生班
[14:14.93]
[14:15.65]先后师从蒋兆和、叶浅于、周思聪、卢沉等老师
[14:21.56]继续学习写实风格的水墨人物
[14:25.64]
[14:26.57]在班上
[14:27.83]史国良仍然是画速写画得最多的学生
[14:31.40]
[14:31.91]每次他画出了自己满意的作品
[14:34.61]都要拿给老师们请教
[14:36.92]
[14:38.03]有时候甚至是不分场合的求教
[14:42.02]这很是让老师们头疼
[14:45.02]
[14:46.83]我们就去骚扰老师
[14:48.51]真的
[14:48.99]我们这个恨不得一天去两趟啊
[14:51.87]这个去找老师
[14:53.10]让老师给你看我
[14:54.51]就记得有一次我我到北京啊呃
[14:57.15]花了很晚了
[14:58.20]都是大概11点多人都睡觉的时候
[15:01.02]我就到周老师家去了
[15:02.85]听他姐他给我一张看啊
[15:05.01]这张画好好在什么地方啊
[15:08.01]那你几十张画看一遍讲半天
[15:10.86]那也挺累的是吧
[15:12.57]我看那个那个周老师跟罗老师都一边打着哈欠
[15:16.38]一边在跟我说
[15:17.52]
[15:28.30]后来那个呃我我就看着卢老师发给周老师暗色时
[15:33.04]颜色就想让我走的这个
[15:36.46]呃周老师先不吃
[15:38.44]先不理他
[15:39.28]缓了一会儿跟我说
[15:40.81]呃说
[15:41.86]小史啊说你
[15:42.94]你看说
[15:43.66]你都辛苦一天了是吧
[15:45.43]说够累的吧
[15:46.81]嗯
[15:47.08]我挺累的
[15:48.16]呃说
[15:49.39]你看你明天还要继续这么工作
[15:51.82]还要继续去到北京站精华素去说
[15:54.40]要注意劳逸结合
[15:56.11]注意身体
[15:56.80]注意休息说
[15:57.82]你先早点回去吧啊呵呵
[16:00.55]这么说
[16:01.48]我这人不懂
[16:02.50]
[16:03.16]哎呀
[16:03.43]我说我不累
[16:04.33]一点儿都不累啊
[16:05.86]我说你再给我画一张啊
[16:08.11]非让人家再给我示范一个
[16:10.00]
[16:10.81]哎呀
[16:11.23]我这
[16:11.77]我一看
[16:12.13]卢晨这这就说
[16:15.85]叔叔啊
[16:16.84]你看给他画一个吧
[16:18.19]你不化它就不走
[16:19.63]
[16:20.23]对了哎呀
[16:21.22]说看你这孩子
[16:22.48]
[16:24.22]后来他给我画了一个
[16:25.51]我很满足的走了
[16:26.71]
[16:37.09]嗯
[16:37.78]但是后来呢
[16:39.16]我就有机会再见到他的时候跟他说
[16:43.00]周老师
[16:43.30]我都那时候那么不懂事儿
[16:45.25]我说你怎么哄我走啊
[16:47.02]老师啊
[16:47.92]你那时候正在上进的时候
[16:50.20]我如果话说重了会打击你的积极性
[16:53.62]
[16:54.48]哎呀
[16:54.75]我特别感动
[16:55.80]
[16:56.76]我觉得老师能到那样的一种这个境界啊
[17:01.59]
[17:02.74]你要不成都对不起老师
[17:04.69]
[17:06.55]这种近乎于痴迷的学习
[17:09.34]让史国良还在中央美院读书的时候
[17:12.70]他的话就已经小有名气了
[17:15.55]
[17:16.33]当时北京的很多画展上都能看到他的作品
[17:20.62]
[17:21.29]那个时候
[17:22.43]他往往把视角对准北方农村的农民以及社会中的小人物
[17:28.22]
[17:28.73]以现实主义的手法来反映社会生活
[17:32.54]
[17:33.97]卖猪图、八个、壮劳力等都是当时颇具影响的写实人物作品
[17:40.69]
[17:41.37]不过
[17:42.03]1979 年
[17:43.74]史国良的一次西藏之行却改变了他的创作方向
[17:49.11]
[17:50.89]我觉得我想象都是从这个媒体上呃
[17:55.45]得到的一些这个信息
[17:57.85]呃
[17:58.15]真正要走进去
[17:59.98]感觉是完全不一样的
[18:01.57]
[18:02.35]我对西藏的喜欢
[18:04.39]实际上就是我在路上的时候
[18:07.03]我已经喜欢了
[18:08.08]
[18:08.65]我就已经兴奋起来了
[18:10.21]激动了
[18:10.81]
[18:11.35]那个戴给我那个新的一种
[18:13.45]这个喜悦跟冲动啊冲击
[18:15.79]从这个这个进藏的路上就已经开始了
[18:19.20]看那些形象看服装啊
[18:21.45]呃
[18:21.60]那个那个
[18:22.29]那个那个环境啊
[18:23.70]那些人文啊
[18:24.96]就已经觉得
[18:25.71]哎呀太好了
[18:26.79]太美了啊
[18:28.50]
[18:29.12]就是这个受不了了
[18:31.25]受这激动啊
[18:33.92]就就就想画了
[18:35.87]已经开始雄伟壮观的高原
[18:40.52]
[18:41.12]银装素裹的雪山
[18:42.86]
[18:43.49]随风飘扬的经幡
[18:45.44]神秘庄严的寺院
[18:47.84]善良淳朴的藏民史国良把这里的一人一景
[18:53.81]都画进了他的速写一天
[18:57.86]他在街上看到一位转动着念珠的藏族老妈妈
[19:02.39]
[19:03.38]交谈中
[19:04.31]这位老妈妈的双手引起了史国良的注意
[19:08.66]
[19:10.54]一看你的手让我觉得很震撼
[19:12.37]很感动
[19:13.60]这个手跟脸是一样丰富的
[19:15.76]你看脸这这瘦脸整得多呃
[19:18.46]这个脸是什么
[19:19.06]什么样的能从他脸解读他的这个这个他的生活啊
[19:24.73]他的经历啊
[19:26.17]
[19:26.71]我就看他的手呢
[19:28.99]能看到它这个灵魂啊
[19:31.30]
[19:31.81]就着手啊
[19:33.22]甚至有ko 那个念珠啊
[19:35.05]长期na ko 安康啊
[19:36.49]这些的
[19:36.82]他这么抠的时候
[19:38.14]这首是一道沟
[19:39.19]你知道吧
[19:39.88]把指甲弄出一条沟来
[19:41.35]这首发育发生一条gou j 多年的功夫是吧
[19:46.48]才能抠出这样的手
[19:47.71]只有老人的手才会有一道一道沟啊
[19:50.74]长期ko 进驻
[19:52.12]
[19:52.75]哎呀
[19:53.56]
[19:54.49]我就想摸她手时
[19:56.02]我亲她们的手啊
[19:58.06]老太太特别感动
[19:59.41]对我这对他们特别感动
[20:01.06]我抱着我亲一下放在脸上啊
[20:03.64]这
[20:03.82]这这个
[20:05.23]去听一听闻一闻
[20:07.39]感受一下他们的灵魂
[20:10.54]
[20:12.11]我觉得这种我的这种这个沟通方式啊
[20:15.92]就是呃
[20:17.27]给我比一张介绍信还好
[20:19.34]
[20:21.20]一一下就拉近距离了
[20:22.88]
[20:23.66]那么你了解内心他们的呃
[20:27.05]
[20:27.68]内心深处东西的时候
[20:29.00]你再看这些现象
[20:30.62]再去画这些速写的时候我就已经很不一样啊
[20:34.94]越到后来化的东西越跟刚去的时候不一样
[20:38.30]
[20:40.07]这张就是母亲在大昭寺门口磕长头磕累了啊
[20:45.65]柯累了就要休息啊
[20:48.29]还母亲睡着了
[20:49.49]孩子还在吃奶
[20:50.60]
[20:51.47]的确另外一个孩子睡觉
[20:52.94]
[20:53.78]他们会把鞋都脱下来
[20:55.76]光脚把鞋放旁边磕头
[20:58.31]表示对宗教用虔诚
[20:59.78]
[21:02.39]史国良说
[21:03.86]正是藏族同胞善良淳朴的心灵给了他源源不断的创作灵感
[21:10.73]造就了它独特的画风
[21:13.04]
[21:14.27]从那时起
[21:15.26]反应藏族同胞的文化和生活就成了他创作的这幅佛光
[21:22.37]就是史国良众多西藏题材的作品中
[21:25.70]他自己颇为满意的衣服
[21:28.58]
[21:30.67]他的乒乓球是他们一种宗教一种呃
[21:33.31]一种这个形式把阿要给佛供灯油然后这个表示最终的一种虔诚
[21:41.50]跟这个祈祷
[21:43.15]那么他是可以说是呃
[21:45.61]这是他们日常生活中的一部分啊
[21:48.76]带内一瓶油或者一壶油或者一碗油
[21:52.21]咱去天
[21:53.02]每天早上去走一圈
[21:54.37]
[21:54.94]在天空就祈祷
[21:56.38]就是跟佛做一种交流
[21:58.96]把幸福带回把希望带回来
[22:01.18]把烦恼留给那个地方啊
[22:03.82]那个老老老母亲白发就像那个就像蚕丝一样
[22:08.53]呃呃垂下来啊
[22:10.84]
[22:11.47]然后那灯光晃着多安详啊
[22:14.50]这时候是吧
[22:15.43]为了避免的白发
[22:16.51]把后面黑背景把那个佛像放在这个右上角
[22:22.09]让它暗一点
[22:22.96]再按那个他
[22:24.52]那个那个油灯吗
[22:26.11]是吧
[22:26.77]他不是电灯
[22:27.58]油灯下
[22:29.17]他可能很暗很神秘
[22:30.88]
[22:31.59]让这个佛系那个大灯啊
[22:34.17]这个大池子跟母亲这个脸上的光跟手头这个这个一点点的蜡烛光混在一起
[22:41.19]集中这个地方
[22:42.18]
[22:42.78]神秘安详
[22:44.37]母亲在诉说
[22:46.14]
[22:46.71]这只母亲形象不光是你的母亲
[22:49.05]我们所有的母亲
[22:50.67]
[22:51.45]母亲在这儿
[22:53.55]今天在这个题材
[22:54.87]他是个缩影
[22:56.56]啊
[22:57.25]这是这是人的母亲
[22:59.35]
[23:00.29]我觉得这个就有意思了啊
[23:02.48]这个东西读起来就没那么简单了
[23:04.64]
[23:06.39]冥冥之中
[23:08.16]他在藏区有着怎样的巧遇呢
[23:11.61]都是今天载客祖祖辈辈啊
[23:14.79]世世代代
[23:15.96]
[23:16.54]这个爷爷传给父亲
[23:17.77]父亲传给儿子
[23:18.76]一代这么传唱
[23:19.93]还有那个连接
[23:21.25]边走边画一盏明灯
[23:24.04]指引他在艺术的道路上不断前行
[23:28.03]我觉得有灯有灯了以后
[23:29.92]心里盏灯亮了起来
[23:31.54]你这是要做什么了
[23:33.22]欢迎继续收看本期口述速写史国良
[23:37.27]
[23:42.21]2013 年夏天
[23:44.79]当时国良再次来到西藏的时候
[23:47.94]沿途又看到了一些在十片上雕刻经文
[23:52.02]
[23:53.73]1989 年
[23:55.38]史国良就曾以这个场景为题材
[23:58.26]画过一幅刻经
[23:59.97]
[24:00.53]凑巧的是
[24:01.61]史国良
[24:02.15]这次遇到的刻经人中
[24:04.25]其中一个人的爷爷竟然是当年课精读的人物
[24:08.99]
[24:16.75]啊
[24:21.46]
[24:26.97]啊
[24:27.60]
[24:31.51]玛尼石刻是源自西藏的一种融雕刻和绘画为一体的古老艺术表现形式
[24:39.70]
[24:40.69]在史国良的这幅刻经中用踏印效果的藏文经书作为整幅画的背景
[24:48.01]
[24:50.41]在拉萨街头
[24:51.40]当时很多的现在少了
[24:53.92]所有到西藏的人都会看到西藏那个
[24:56.38]呃
[24:56.80]这个奇景就是克呢
[24:59.17]嘛呢经啊
[25:00.16]满山遍野都是一堆一堆的
[25:02.14]现在敖包敖包都是十片儿就堆成的千百年了
[25:07.51]
[25:08.09]每个视频都有图案啊
[25:10.43]那都是今天载客
[25:11.87]祖祖辈辈世世代代这个爷爷传给父亲
[25:16.73]父亲传给儿子
[25:17.75]一代这么传承
[25:18.89]还有那个连接
[25:19.88]
[25:21.93]当年史国良也是这样
[25:24.21]先画下了老人的速写后才完成了后来的客厅
[25:28.89]
[25:29.54]那个时候
[25:30.50]史国良自己也没有想到
[25:32.75]这幅作品在1989 年蒙特卡罗国际现代艺术节上能够获得联合国教科文组织大奖
[25:41.12]
[25:42.75]我觉得讲带着偶然性啊
[25:44.82]就是我自己也不是特别喜欢这张画
[25:48.24]我不认为这张画儿有什么恶
[25:51.21]只是碰上了呵呵
[25:54.00]
[25:54.60]呃呃
[25:55.47]但是这样就是我觉得西藏这个地方呢
[25:58.74]就是
[25:59.64]嗯
[26:00.63]
[26:01.26]你知道为什么西藏这么有魅力啊
[26:04.71]所有呃
[26:06.18]世界各个民族的人是国产
[26:09.03]一说到西藏
[26:10.05]大家都充满着向往
[26:11.43]跟跟这个这个
[26:13.59]
[26:14.85]希望到这地方来啊
[26:17.52]喜欢西藏的文化
[26:19.20]
[26:20.69]在前往拉萨的路上
[26:22.91]
[26:23.69]时常会遇到佛教信徒磕着长头一路前行
[26:28.85]
[26:29.90]这种场景虽然史国良并不陌生
[26:33.44]
[26:34.37]但是每次见到都会为之感到震撼
[26:39.02]
[26:40.90]嗯
[26:41.17]磕长头是他们的一个
[26:42.34]也是一个宗教行为
[26:44.41]他们可以从几千里地以外一步苛刻拉萨去啊
[26:48.49]家里阿有什么事儿或者有闲有闲的时候
[26:53.14]有空闲的时候
[26:54.85]我们会到拉萨去啊
[26:57.07]要呃磕长头
[26:59.92]有的是一家人
[27:00.91]有的是夫妻两个
[27:02.02]有的带着孩子永远都有
[27:04.54]嗯
[27:05.17]
[27:06.46]要克几年
[27:07.30]
[27:08.29]如果没有一个强大的一个信仰在支撑
[27:12.34]我觉得这种行为是完不成的啊
[27:14.62]就是我对事故是我想体验一下他们这种刻法
[27:18.49]
[27:20.89]我们是脚上穿鞋
[27:22.51]他手下穿鞋在华的手不至于受伤啊
[27:26.53]
[27:28.20]下雨天也可以这
[27:31.23]
[27:42.59]没有
[27:43.16]
[27:47.93]嗯
[27:48.35]
[27:49.12]这是贴
[27:51.34]
[27:53.10]哦
[27:53.58]
[28:01.09]我要磕一个头
[28:02.08]我都觉得气喘吁吁
[28:03.25]上不来气儿
[28:04.39]要刻上三五个
[28:05.38]我都觉得完了
[28:06.13]我要虚脱了
[28:07.33]你要刻上这么几年
[28:08.95]
[28:10.00]我觉得不可想象
[28:11.53]
[28:13.18]一路走一路画史
[28:16.57]国良的速写数量的确出乎我们的想象
[28:20.35]
[28:21.33]在我们看来
[28:22.38]史国良坚持画大量速写
[28:24.96]和藏民们一路磕长头
[28:27.36]都是在完成自己心中的信念
[28:31.23]
[28:32.86]我觉得有灯有灯了以后
[28:34.87]心里盏灯亮了起来
[28:36.52]你知道你要做什么了
[28:37.75]
[28:38.41]而且执着地朝着这个方向去做
[28:40.75]你有能力去完成的
[28:42.43]我对这人就是一种成熟
[28:44.77]这事就特别幸福的事儿
[28:46.39]
[28:51.20]对绘画艺术的执着追求
[28:54.56]成为史国良心中的一盏长明
[28:57.86]
[28:58.96]在这盏灯的照耀下
[29:00.88]他进入了一个万物的创作状态
[29:03.94]
[29:05.10]伏尔泰曾经说
[29:06.78]人生最大的发现
[29:08.91]就是发现你自己
[29:10.86]
[29:11.52]发现你自己是一块可造之材
[29:14.40]
[29:15.30]最大的工程
[29:16.59]就是把这块可造之材打造成一件有用的东西
[29:21.30]
[29:22.15]最大的奉献
[29:23.56]就是把这块东西留给社会
[29:26.86]留给后人
[29:28.75]
[29:30.17]这句话同样也成为史国良的作用
[ar:]
[al:]
[by:AI智能字幕]
[offset:0]
[00:00.00]本字幕由天琴实验室独家AI技术生成
[00:01.50]一支炭笔开启一段水墨写实的传奇往事
[00:07.56]速写是画人物画的基础
[00:10.26]尤其画水墨人物画、绘画城池定格无数精彩瞬间
[00:16.47]
[00:16.98]那个老老老母亲白发就像那个就像蚕丝一样垂下来
[00:23.58]
[00:24.42]然后那灯光晃多安详
[00:27.54]这是吧
[00:28.83]欢迎收看本期口述速写史国良
[00:32.91]
[00:34.41]啊2013 年夏天
[00:43.83]史国良再一次进藏泄身
[00:46.23]
[00:47.10]30 多年来
[00:48.21]他自己都记不清这是第几次来西藏
[00:51.72]
[00:52.29]更说不清
[00:53.31]在这里画下了多少张速写
[00:56.01]
[00:58.17]我都系没办法用用
[01:00.03]这个几张来记
[01:01.38]我都领公积金
[01:02.85]我这个月花了几公斤数学啊
[01:05.58]所以那时候呃
[01:07.14]找周松老师跟他学画画的时候
[01:10.23]那么他经常跟那些孩子们说
[01:12.60]其他的学生
[01:13.56]你看人家史国良的画一个星期的数学比你们一年话都多啊
[01:19.32]
[01:20.50]我真的是那两句话
[01:22.06]就是就是炼金啊
[01:24.28]几几天就一麻袋
[01:25.75]
[01:26.34]本期口述人史国良
[01:29.25]生于1956年
[01:31.41]中国当代著名水墨人物画画家、国家一级画家
[01:36.12]
[01:36.66]代表作品刻经佛光、幸福的回忆等
[01:41.13]
[01:48.95]史国良的作品大多取材于西这组名为空门的系列组画在国际画坛上影讯
[01:58.55]
[01:59.57]其中的一幅刻经更是在1989 年蒙特卡罗国际现代艺术节上获得联合国教科文组织大奖
[02:08.36]
[02:09.65]史国良的画以线为主
[02:12.38]墨彩交融
[02:14.39]画出的人物造型生动、形象传神
[02:17.84]
[02:18.68]从他的作品中都能看到现场速写的雨
[02:23.06]
[02:25.15]速写是画人物画的基础
[02:27.88]尤其画水墨人物画
[02:29.35]如果你没有速写这个基础的话
[02:31.54]那你很难说你能画好人物画
[02:33.73]
[02:34.44]啊
[02:34.86]速写就是素描
[02:36.27]实际上是一种素描
[02:37.38]这种浓缩在国外没有这个速写
[02:39.84]这么一说啊
[02:40.74]都是素描纸
[02:41.82]单色铅笔的素描
[02:43.65]呃
[02:44.10]那么这个东西你要画好了
[02:46.41]对你提高自身能力
[02:47.91]T 对你将来变成生活
[02:50.67]那是非常非常的好的一项训练
[02:54.06]
[02:55.79]不过
[02:56.66]史国良的这种水墨人物在画法上和中国传统的人物画画法有很大区别
[03:04.16]
[03:05.14]传统的中国人物画讲究意在笔先
[03:09.13]
[03:09.73]画家创作往往是凭主观印象
[03:12.94]因此
[03:13.60]不太在意形象外貌的真实细节
[03:16.93]
[03:18.39]传统的训练方法就是坏人
[03:20.40]或者说这几个样式就什么钓鱼
[03:23.76]是啊
[03:25.41]或者是这个读书
[03:26.46]是啊或什么看电视啊
[03:29.55]
[03:30.30]看山是这几种样式啊
[03:33.21]连眼睛都没有仔细画
[03:35.10]他那手都藏在这个衣服
[03:36.87]袖子里面
[03:37.77]所以中国有一句俗话
[03:39.69]叫画人难画手
[03:40.92]画马难画走啊
[03:42.48]漫画腿或者南化守一守了
[03:44.94]藏在袖子里面
[03:46.14]而且手的骨骼肌肉啊
[03:48.03]它这个有一些基本的一些要求
[03:50.43]那我们对中国队的解剖这部分是从来不研究的
[03:54.30]
[03:56.00]史国良追求的是人物造型严谨
[03:59.75]具有写实风格的水墨人物画
[04:02.99]
[04:03.60]而对于这种画法的训练
[04:05.70]史国良在很小的时候便已经开始了
[04:09.09]
[04:09.86]不过
[04:10.34]如今看来
[04:11.72]这种训练似乎是一种不得已而为之的选择
[04:16.13]
[04:17.40]1956年
[04:19.08]史国良出生在北京的一个
[04:21.48]
[04:23.37]在家中的七个孩子中
[04:25.23]排行老六
[04:26.64]
[04:27.41]虽然史国良从小喜欢画画
[04:30.35]但是因为家里生活拮据
[04:33.02]她只能选择这张白纸一根炭笔指纹信息
[04:38.00]
[04:40.19]但是你要买这个颜色
[04:41.39]第一种颜色都很贵的啊
[04:43.79]不可能的
[04:44.96]那我们就去买那个白报纸啊
[04:46.88]就是这个那个废品公司卖那个西门指那个那下脚料啊
[04:52.82]两毛五一公斤
[04:54.74]那么比如说我要用
[04:56.51]我要这个买一下
[04:57.80]买十公斤两块五
[04:59.87]我可以画这个一个月啊
[05:02.60]反正就几根炭笔啊
[05:04.19]成本很低
[05:05.42]所以呢
[05:05.81]大量的画速写
[05:07.19]大量的这个
[05:08.00]这个实践结果呢
[05:09.59]恰恰这个呃方法呢
[05:12.23]适合国画
[05:14.43]国画人物的基础
[05:16.08]首先要把速写画好呢
[05:18.09]我在这方面是特别擅长的一个
[05:20.31]这个有这个能力
[05:22.20]
[05:23.83]1975 年
[05:25.84]史国良从北京第三师范学校美术班毕业
[05:30.32]而这个时候
[05:31.31]他的绘画方向已经是写实风格的中国水墨人物画
[05:36.68]
[05:37.28]其实在当时
[05:38.54]这种风格的人物画在中国已经有了半个世纪的发展
[05:43.52]
[05:45.41]20 世纪初期
[05:47.48]在五四新文化运动大潮的洗礼下
[05:50.72]中国美术界也掀起了一场变革
[05:54.59]1918 年徐悲鸿发表的中国画改良之方法就支持陈独秀、蔡元培、康有为等人关于用写实主义改良中国画的主张
[06:08.28]提出将西方写实主义的焦点透视
[06:11.94]科学解剖素描与中国画传统画法相结合的见解
[06:17.64]
[06:18.39]随后
[06:19.08]徐悲鸿用了八年的时间赴欧洲学习
[06:22.71]把中西方的美术进行了比较研究
[06:26.07]
[06:26.76]1926 年
[06:27.96]徐悲鸿学成回国后便开创了具有鲜明中国特色的新写实主义绘画体系
[06:35.91]
[06:37.30]第一代的画家
[06:38.74]呃呃
[06:40.15]就开拓这个路子的时候
[06:41.89]他们压力特别大
[06:43.24]
[06:43.81]要顶折社会很多压力
[06:46.39]顶着传统的这个这个
[06:47.71]呃
[06:48.67]这个势力的压力啊
[06:50.83]探索往前走
[06:52.72]
[06:53.50]所以我觉得他们的公他们的功劳是大极了
[06:56.62]功不可没
[06:57.55]
[06:58.09]如果我们中国话把他们呃
[07:01.21]要名字拿掉
[07:02.65]中国的绘画
[07:04.30]嗯
[07:04.63]要开很多天窗
[07:06.10]
[07:08.16]1953年58 岁的徐悲鸿英年早逝
[07:13.05]
[07:13.80]蒋兆和结过了中国现代现实主义美术体系的大旗
[07:19.11]并把它发扬光大
[07:21.06]这一画法也让方增先、刘文西、杨之光、周思聪、卢沉等一大批当时的青年画家脱颖而出
[07:31.20]
[07:32.35]史国良从北京第三师范学校美术班毕业后
[07:36.94]为了继续学画
[07:38.32]他决心要拜一位水墨人物画的名家魏老师
[07:43.09]
[07:45.77]你别像我找那个黄胄老师的时候
[07:49.01]我就只是听说有这么一个黄胄特别喜欢他的话啊
[07:53.84]在那个呃
[07:55.85]那些小那些过去那些画报里面啊
[07:59.06]一些杂志里面啊
[08:00.59]那些报纸角落里面
[08:02.75]
[08:03.95]报纸角落里面有些插图什么的
[08:06.08]呃
[08:06.62]都是黄朝华呃
[08:08.30]特别喜欢他啊
[08:10.13]就想去拜他为师
[08:11.57]
[08:13.21]在中国美术界
[08:14.95]黄胄堪称大家
[08:17.44]
[08:18.08]1957年
[08:19.22]他创作的国画洪荒风雪图在世界青年联欢节上荣获金质奖章
[08:26.12]
[08:26.92]这也使得他在32 岁的时候就成为享誉中外的知名画家
[08:32.47]
[08:33.49]黄胄的速写在中国乃至世界画坛都久候胜茵
[08:38.83]
[08:39.64]他根据多年积累的大量速写
[08:42.25]创作出了许多表现少数民族生活的优秀作品
[08:46.54]
[08:47.19]如打马球、出诊图
[08:50.13]
[08:50.86]其人物画非常注重造型
[08:54.28]线条粗犷
[08:55.69]遒劲气势磅礴
[08:58.33]
[08:58.87]他的写意泼墨与工笔重彩相结合的独特画法
[09:03.58]开创了中国画坛的一代新风
[09:07.69]
[09:09.79]那你我也根本根本不认识他
[09:12.22]我就去找我带了一大卷儿
[09:14.38]这么大卷儿啊
[09:15.67]都扛着
[09:16.42]我骑自行车扛着讲话儿
[09:18.31]自行车后面都没法放
[09:19.75]你走就把别人刮了啊
[09:21.82]我就就扛着
[09:23.20]要不这么爆折
[09:23.92]这是一首你的汽车从这个呃
[09:27.91]海淀区黄庄那边骑到军博去找黄州去那么
[09:32.89]
[09:34.01]就只是在军博当地美术创作员到门口
[09:37.25]人家不让我进
[09:38.00]说这房子是到家属院去找H 家属院在什么地方教授在羊坊店儿那个什么什么几号
[09:44.27]我到时候再找
[09:45.29]
[09:45.96]到那个地方再去找我
[09:48.15]到那儿一看
[09:48.75]几个小孩儿皮调皮
[09:49.89]猴皮筋儿黄豆在哪儿住啊
[09:52.08]黄豆般走了
[09:53.73]
[09:55.64]几经打听
[09:57.53]史国良只听说黄胄喷去了三里河一带
[10:01.85]
[10:02.44]连具体所在的街道
[10:04.48]门牌号码都没问出来
[10:06.67]
[10:07.78]单凭着这么一个模糊的地址
[10:10.66]史国良硬是跑到了三里河一带
[10:13.45]挨家挨户的敲门
[10:15.28]一直从下午找到天黑
[10:18.01]
[10:19.73]到三里屯那一带看见新楼
[10:23.00]就你角落里面那个五楼顶上一个灯亮着全都是黑的
[10:28.01]就我说这个是不是是不是这个地方啊
[10:30.89]天呐
[10:31.61]
[10:32.18]这个我就按这个灯就来了
[10:34.70]我说万一是呢是吧
[10:36.59]这是我这太幸福了敲门
[10:39.74]
[10:41.30]他说
[10:41.75]我他
[10:42.38]他说你谁呀我是黄肇家嘛然后他就问你谁呀
[10:47.84]哎呀额
[10:48.53]对对了
[10:50.06]这真是呃
[10:51.89]我是我是谁啊
[10:52.97]
[10:53.75]我是说呃
[10:55.25]我说我是她学生玩的开了那个黄总夫人一看是个小孩儿
[11:02.27]
[11:02.96]你是谁家孩子呀
[11:04.64]
[11:05.44]或者说我是学生
[11:07.06]我让黄老师给我看画
[11:09.04]
[11:10.63]踏实了
[11:11.41]
[11:13.07]王者一看这个话
[11:14.21]哎呀
[11:14.81]
[11:15.32]你这科学画的很勤奋吗
[11:17.72]嗯
[11:18.11]直接或者如何如何他就
[11:20.12]
[11:20.74]杵着拐棍都站起来了啊
[11:22.78]站起来看
[11:23.59]
[11:24.98]啊
[11:25.49]好
[11:25.73]你就当我学生吧
[11:26.66]
[11:27.68]就这么就认识他了
[11:29.09]
[11:30.20]他是老师眼中一个没有眼力见儿的学生
[11:34.22]我看那个
[11:35.12]
[11:35.78]那个周老师
[11:36.59]卢老师都一边打着哈欠
[11:38.06]一边在跟我说
[11:39.23]
[11:39.97]后来那个呃我我就看着卢老师
[11:43.09]他给做的是暗色时颜色
[11:45.34]就想让我走点点烛光
[11:48.07]它勾勒出一位慈祥母亲的形象
[11:51.25]
[11:52.00]呃
[11:52.33]这个母亲形象不光是你的母亲
[11:54.64]我们所有的母亲
[11:56.26]
[11:56.89]母亲在这儿
[11:59.20]今天在这个题材
[12:00.49]他是个缩影
[12:01.51]
[12:02.42]欢迎继续收看本期口述速写史国良
[12:06.83]
[12:09.89]在今天看来
[12:10.85]
[12:11.54]史国良第一次到黄胄加拜师求教的经历多少显得有些冒险
[12:18.05]
[12:18.79]不过
[12:19.39]黄胄能够收拾国良为徒
[12:22.33]在很大程度上也是看中了史国良扎实的速写功底
[12:27.76]在跟随黄胄学艺的日子里
[12:30.22]史国良也逐渐领悟到如何把西方绘画的技巧运用到中国话题中
[12:37.42]
[12:39.00]解剖焦点都是都是中国的一个
[12:41.55]呃
[12:41.91]就是怎么说不同的一种观察方法
[12:44.94]
[12:45.57]那么
[12:46.05]西化就在这方面特别讲究
[12:48.18]讲究到一出手就知道你要画的要讲讲什么
[12:52.11]比如你画一个手
[12:52.80]我说1234 啊
[12:55.50]有四种这个要求
[12:57.39]第一种呢
[12:57.93]快手知你是科班儿的啊
[13:00.42]因为跟一般的画手不一样
[13:02.70]它有骨骼、有肌肉、有比例
[13:04.89]有老人
[13:05.70]有孩子我就知道你看哦
[13:08.22]你是科班儿的啊
[13:09.63]你学过这个专业
[13:11.16]那么这种就从长呃
[13:14.79]这么长的这个手势变成短的啊
[13:17.76]透视有透视变化
[13:19.20]
[13:19.98]有透视变化的时候
[13:21.30]
[13:21.84]需要一种技巧
[13:23.25]需要一种方法
[13:24.54]这个行当的技巧是什么
[13:26.34]跟这有关系啊
[13:27.99]这是这是第二步
[13:29.67]我知道你是三年级了
[13:32.34]D 呃
[13:33.36]DD 3
[13:33.90]呃这样
[13:34.32]你看有长有短这个手变长了是吧
[13:37.23]这又变短了啊
[13:38.40]或者是这样呢
[13:39.39]怎么都可以啊
[13:40.47]就是有长有短的时候
[13:41.94]我知你开始应用了
[13:44.34]开始搞创作了啊
[13:46.44]那么再往下呢
[13:47.31]原来是这样
[13:47.97]你看123 到第四遍
[13:51.24]这样兰花指一样的有表情了
[13:53.46]有思想了啊
[13:55.11]那么就是你可以自由了啊
[13:57.51]进入创作
[13:58.11]你可以发挥表现去了
[13:59.91]
[14:10.16]1978 年
[14:11.45]史国良考入中央美术学院研究生班
[14:14.93]
[14:15.65]先后师从蒋兆和、叶浅于、周思聪、卢沉等老师
[14:21.56]继续学习写实风格的水墨人物
[14:25.64]
[14:26.57]在班上
[14:27.83]史国良仍然是画速写画得最多的学生
[14:31.40]
[14:31.91]每次他画出了自己满意的作品
[14:34.61]都要拿给老师们请教
[14:36.92]
[14:38.03]有时候甚至是不分场合的求教
[14:42.02]这很是让老师们头疼
[14:45.02]
[14:46.83]我们就去骚扰老师
[14:48.51]真的
[14:48.99]我们这个恨不得一天去两趟啊
[14:51.87]这个去找老师
[14:53.10]让老师给你看我
[14:54.51]就记得有一次我我到北京啊呃
[14:57.15]花了很晚了
[14:58.20]都是大概11点多人都睡觉的时候
[15:01.02]我就到周老师家去了
[15:02.85]听他姐他给我一张看啊
[15:05.01]这张画好好在什么地方啊
[15:08.01]那你几十张画看一遍讲半天
[15:10.86]那也挺累的是吧
[15:12.57]我看那个那个周老师跟罗老师都一边打着哈欠
[15:16.38]一边在跟我说
[15:17.52]
[15:28.30]后来那个呃我我就看着卢老师发给周老师暗色时
[15:33.04]颜色就想让我走的这个
[15:36.46]呃周老师先不吃
[15:38.44]先不理他
[15:39.28]缓了一会儿跟我说
[15:40.81]呃说
[15:41.86]小史啊说你
[15:42.94]你看说
[15:43.66]你都辛苦一天了是吧
[15:45.43]说够累的吧
[15:46.81]嗯
[15:47.08]我挺累的
[15:48.16]呃说
[15:49.39]你看你明天还要继续这么工作
[15:51.82]还要继续去到北京站精华素去说
[15:54.40]要注意劳逸结合
[15:56.11]注意身体
[15:56.80]注意休息说
[15:57.82]你先早点回去吧啊呵呵
[16:00.55]这么说
[16:01.48]我这人不懂
[16:02.50]
[16:03.16]哎呀
[16:03.43]我说我不累
[16:04.33]一点儿都不累啊
[16:05.86]我说你再给我画一张啊
[16:08.11]非让人家再给我示范一个
[16:10.00]
[16:10.81]哎呀
[16:11.23]我这
[16:11.77]我一看
[16:12.13]卢晨这这就说
[16:15.85]叔叔啊
[16:16.84]你看给他画一个吧
[16:18.19]你不化它就不走
[16:19.63]
[16:20.23]对了哎呀
[16:21.22]说看你这孩子
[16:22.48]
[16:24.22]后来他给我画了一个
[16:25.51]我很满足的走了
[16:26.71]
[16:37.09]嗯
[16:37.78]但是后来呢
[16:39.16]我就有机会再见到他的时候跟他说
[16:43.00]周老师
[16:43.30]我都那时候那么不懂事儿
[16:45.25]我说你怎么哄我走啊
[16:47.02]老师啊
[16:47.92]你那时候正在上进的时候
[16:50.20]我如果话说重了会打击你的积极性
[16:53.62]
[16:54.48]哎呀
[16:54.75]我特别感动
[16:55.80]
[16:56.76]我觉得老师能到那样的一种这个境界啊
[17:01.59]
[17:02.74]你要不成都对不起老师
[17:04.69]
[17:06.55]这种近乎于痴迷的学习
[17:09.34]让史国良还在中央美院读书的时候
[17:12.70]他的话就已经小有名气了
[17:15.55]
[17:16.33]当时北京的很多画展上都能看到他的作品
[17:20.62]
[17:21.29]那个时候
[17:22.43]他往往把视角对准北方农村的农民以及社会中的小人物
[17:28.22]
[17:28.73]以现实主义的手法来反映社会生活
[17:32.54]
[17:33.97]卖猪图、八个、壮劳力等都是当时颇具影响的写实人物作品
[17:40.69]
[17:41.37]不过
[17:42.03]1979 年
[17:43.74]史国良的一次西藏之行却改变了他的创作方向
[17:49.11]
[17:50.89]我觉得我想象都是从这个媒体上呃
[17:55.45]得到的一些这个信息
[17:57.85]呃
[17:58.15]真正要走进去
[17:59.98]感觉是完全不一样的
[18:01.57]
[18:02.35]我对西藏的喜欢
[18:04.39]实际上就是我在路上的时候
[18:07.03]我已经喜欢了
[18:08.08]
[18:08.65]我就已经兴奋起来了
[18:10.21]激动了
[18:10.81]
[18:11.35]那个戴给我那个新的一种
[18:13.45]这个喜悦跟冲动啊冲击
[18:15.79]从这个这个进藏的路上就已经开始了
[18:19.20]看那些形象看服装啊
[18:21.45]呃
[18:21.60]那个那个
[18:22.29]那个那个环境啊
[18:23.70]那些人文啊
[18:24.96]就已经觉得
[18:25.71]哎呀太好了
[18:26.79]太美了啊
[18:28.50]
[18:29.12]就是这个受不了了
[18:31.25]受这激动啊
[18:33.92]就就就想画了
[18:35.87]已经开始雄伟壮观的高原
[18:40.52]
[18:41.12]银装素裹的雪山
[18:42.86]
[18:43.49]随风飘扬的经幡
[18:45.44]神秘庄严的寺院
[18:47.84]善良淳朴的藏民史国良把这里的一人一景
[18:53.81]都画进了他的速写一天
[18:57.86]他在街上看到一位转动着念珠的藏族老妈妈
[19:02.39]
[19:03.38]交谈中
[19:04.31]这位老妈妈的双手引起了史国良的注意
[19:08.66]
[19:10.54]一看你的手让我觉得很震撼
[19:12.37]很感动
[19:13.60]这个手跟脸是一样丰富的
[19:15.76]你看脸这这瘦脸整得多呃
[19:18.46]这个脸是什么
[19:19.06]什么样的能从他脸解读他的这个这个他的生活啊
[19:24.73]他的经历啊
[19:26.17]
[19:26.71]我就看他的手呢
[19:28.99]能看到它这个灵魂啊
[19:31.30]
[19:31.81]就着手啊
[19:33.22]甚至有ko 那个念珠啊
[19:35.05]长期na ko 安康啊
[19:36.49]这些的
[19:36.82]他这么抠的时候
[19:38.14]这首是一道沟
[19:39.19]你知道吧
[19:39.88]把指甲弄出一条沟来
[19:41.35]这首发育发生一条gou j 多年的功夫是吧
[19:46.48]才能抠出这样的手
[19:47.71]只有老人的手才会有一道一道沟啊
[19:50.74]长期ko 进驻
[19:52.12]
[19:52.75]哎呀
[19:53.56]
[19:54.49]我就想摸她手时
[19:56.02]我亲她们的手啊
[19:58.06]老太太特别感动
[19:59.41]对我这对他们特别感动
[20:01.06]我抱着我亲一下放在脸上啊
[20:03.64]这
[20:03.82]这这个
[20:05.23]去听一听闻一闻
[20:07.39]感受一下他们的灵魂
[20:10.54]
[20:12.11]我觉得这种我的这种这个沟通方式啊
[20:15.92]就是呃
[20:17.27]给我比一张介绍信还好
[20:19.34]
[20:21.20]一一下就拉近距离了
[20:22.88]
[20:23.66]那么你了解内心他们的呃
[20:27.05]
[20:27.68]内心深处东西的时候
[20:29.00]你再看这些现象
[20:30.62]再去画这些速写的时候我就已经很不一样啊
[20:34.94]越到后来化的东西越跟刚去的时候不一样
[20:38.30]
[20:40.07]这张就是母亲在大昭寺门口磕长头磕累了啊
[20:45.65]柯累了就要休息啊
[20:48.29]还母亲睡着了
[20:49.49]孩子还在吃奶
[20:50.60]
[20:51.47]的确另外一个孩子睡觉
[20:52.94]
[20:53.78]他们会把鞋都脱下来
[20:55.76]光脚把鞋放旁边磕头
[20:58.31]表示对宗教用虔诚
[20:59.78]
[21:02.39]史国良说
[21:03.86]正是藏族同胞善良淳朴的心灵给了他源源不断的创作灵感
[21:10.73]造就了它独特的画风
[21:13.04]
[21:14.27]从那时起
[21:15.26]反应藏族同胞的文化和生活就成了他创作的这幅佛光
[21:22.37]就是史国良众多西藏题材的作品中
[21:25.70]他自己颇为满意的衣服
[21:28.58]
[21:30.67]他的乒乓球是他们一种宗教一种呃
[21:33.31]一种这个形式把阿要给佛供灯油然后这个表示最终的一种虔诚
[21:41.50]跟这个祈祷
[21:43.15]那么他是可以说是呃
[21:45.61]这是他们日常生活中的一部分啊
[21:48.76]带内一瓶油或者一壶油或者一碗油
[21:52.21]咱去天
[21:53.02]每天早上去走一圈
[21:54.37]
[21:54.94]在天空就祈祷
[21:56.38]就是跟佛做一种交流
[21:58.96]把幸福带回把希望带回来
[22:01.18]把烦恼留给那个地方啊
[22:03.82]那个老老老母亲白发就像那个就像蚕丝一样
[22:08.53]呃呃垂下来啊
[22:10.84]
[22:11.47]然后那灯光晃着多安详啊
[22:14.50]这时候是吧
[22:15.43]为了避免的白发
[22:16.51]把后面黑背景把那个佛像放在这个右上角
[22:22.09]让它暗一点
[22:22.96]再按那个他
[22:24.52]那个那个油灯吗
[22:26.11]是吧
[22:26.77]他不是电灯
[22:27.58]油灯下
[22:29.17]他可能很暗很神秘
[22:30.88]
[22:31.59]让这个佛系那个大灯啊
[22:34.17]这个大池子跟母亲这个脸上的光跟手头这个这个一点点的蜡烛光混在一起
[22:41.19]集中这个地方
[22:42.18]
[22:42.78]神秘安详
[22:44.37]母亲在诉说
[22:46.14]
[22:46.71]这只母亲形象不光是你的母亲
[22:49.05]我们所有的母亲
[22:50.67]
[22:51.45]母亲在这儿
[22:53.55]今天在这个题材
[22:54.87]他是个缩影
[22:56.56]啊
[22:57.25]这是这是人的母亲
[22:59.35]
[23:00.29]我觉得这个就有意思了啊
[23:02.48]这个东西读起来就没那么简单了
[23:04.64]
[23:06.39]冥冥之中
[23:08.16]他在藏区有着怎样的巧遇呢
[23:11.61]都是今天载客祖祖辈辈啊
[23:14.79]世世代代
[23:15.96]
[23:16.54]这个爷爷传给父亲
[23:17.77]父亲传给儿子
[23:18.76]一代这么传唱
[23:19.93]还有那个连接
[23:21.25]边走边画一盏明灯
[23:24.04]指引他在艺术的道路上不断前行
[23:28.03]我觉得有灯有灯了以后
[23:29.92]心里盏灯亮了起来
[23:31.54]你这是要做什么了
[23:33.22]欢迎继续收看本期口述速写史国良
[23:37.27]
[23:42.21]2013 年夏天
[23:44.79]当时国良再次来到西藏的时候
[23:47.94]沿途又看到了一些在十片上雕刻经文
[23:52.02]
[23:53.73]1989 年
[23:55.38]史国良就曾以这个场景为题材
[23:58.26]画过一幅刻经
[23:59.97]
[24:00.53]凑巧的是
[24:01.61]史国良
[24:02.15]这次遇到的刻经人中
[24:04.25]其中一个人的爷爷竟然是当年课精读的人物
[24:08.99]
[24:16.75]啊
[24:21.46]
[24:26.97]啊
[24:27.60]
[24:31.51]玛尼石刻是源自西藏的一种融雕刻和绘画为一体的古老艺术表现形式
[24:39.70]
[24:40.69]在史国良的这幅刻经中用踏印效果的藏文经书作为整幅画的背景
[24:48.01]
[24:50.41]在拉萨街头
[24:51.40]当时很多的现在少了
[24:53.92]所有到西藏的人都会看到西藏那个
[24:56.38]呃
[24:56.80]这个奇景就是克呢
[24:59.17]嘛呢经啊
[25:00.16]满山遍野都是一堆一堆的
[25:02.14]现在敖包敖包都是十片儿就堆成的千百年了
[25:07.51]
[25:08.09]每个视频都有图案啊
[25:10.43]那都是今天载客
[25:11.87]祖祖辈辈世世代代这个爷爷传给父亲
[25:16.73]父亲传给儿子
[25:17.75]一代这么传承
[25:18.89]还有那个连接
[25:19.88]
[25:21.93]当年史国良也是这样
[25:24.21]先画下了老人的速写后才完成了后来的客厅
[25:28.89]
[25:29.54]那个时候
[25:30.50]史国良自己也没有想到
[25:32.75]这幅作品在1989 年蒙特卡罗国际现代艺术节上能够获得联合国教科文组织大奖
[25:41.12]
[25:42.75]我觉得讲带着偶然性啊
[25:44.82]就是我自己也不是特别喜欢这张画
[25:48.24]我不认为这张画儿有什么恶
[25:51.21]只是碰上了呵呵
[25:54.00]
[25:54.60]呃呃
[25:55.47]但是这样就是我觉得西藏这个地方呢
[25:58.74]就是
[25:59.64]嗯
[26:00.63]
[26:01.26]你知道为什么西藏这么有魅力啊
[26:04.71]所有呃
[26:06.18]世界各个民族的人是国产
[26:09.03]一说到西藏
[26:10.05]大家都充满着向往
[26:11.43]跟跟这个这个
[26:13.59]
[26:14.85]希望到这地方来啊
[26:17.52]喜欢西藏的文化
[26:19.20]
[26:20.69]在前往拉萨的路上
[26:22.91]
[26:23.69]时常会遇到佛教信徒磕着长头一路前行
[26:28.85]
[26:29.90]这种场景虽然史国良并不陌生
[26:33.44]
[26:34.37]但是每次见到都会为之感到震撼
[26:39.02]
[26:40.90]嗯
[26:41.17]磕长头是他们的一个
[26:42.34]也是一个宗教行为
[26:44.41]他们可以从几千里地以外一步苛刻拉萨去啊
[26:48.49]家里阿有什么事儿或者有闲有闲的时候
[26:53.14]有空闲的时候
[26:54.85]我们会到拉萨去啊
[26:57.07]要呃磕长头
[26:59.92]有的是一家人
[27:00.91]有的是夫妻两个
[27:02.02]有的带着孩子永远都有
[27:04.54]嗯
[27:05.17]
[27:06.46]要克几年
[27:07.30]
[27:08.29]如果没有一个强大的一个信仰在支撑
[27:12.34]我觉得这种行为是完不成的啊
[27:14.62]就是我对事故是我想体验一下他们这种刻法
[27:18.49]
[27:20.89]我们是脚上穿鞋
[27:22.51]他手下穿鞋在华的手不至于受伤啊
[27:26.53]
[27:28.20]下雨天也可以这
[27:31.23]
[27:42.59]没有
[27:43.16]
[27:47.93]嗯
[27:48.35]
[27:49.12]这是贴
[27:51.34]
[27:53.10]哦
[27:53.58]
[28:01.09]我要磕一个头
[28:02.08]我都觉得气喘吁吁
[28:03.25]上不来气儿
[28:04.39]要刻上三五个
[28:05.38]我都觉得完了
[28:06.13]我要虚脱了
[28:07.33]你要刻上这么几年
[28:08.95]
[28:10.00]我觉得不可想象
[28:11.53]
[28:13.18]一路走一路画史
[28:16.57]国良的速写数量的确出乎我们的想象
[28:20.35]
[28:21.33]在我们看来
[28:22.38]史国良坚持画大量速写
[28:24.96]和藏民们一路磕长头
[28:27.36]都是在完成自己心中的信念
[28:31.23]
[28:32.86]我觉得有灯有灯了以后
[28:34.87]心里盏灯亮了起来
[28:36.52]你知道你要做什么了
[28:37.75]
[28:38.41]而且执着地朝着这个方向去做
[28:40.75]你有能力去完成的
[28:42.43]我对这人就是一种成熟
[28:44.77]这事就特别幸福的事儿
[28:46.39]
[28:51.20]对绘画艺术的执着追求
[28:54.56]成为史国良心中的一盏长明
[28:57.86]
[28:58.96]在这盏灯的照耀下
[29:00.88]他进入了一个万物的创作状态
[29:03.94]
[29:05.10]伏尔泰曾经说
[29:06.78]人生最大的发现
[29:08.91]就是发现你自己
[29:10.86]
[29:11.52]发现你自己是一块可造之材
[29:14.40]
[29:15.30]最大的工程
[29:16.59]就是把这块可造之材打造成一件有用的东西
[29:21.30]
[29:22.15]最大的奉献
[29:23.56]就是把这块东西留给社会
[29:26.86]留给后人
[29:28.75]
[29:30.17]这句话同样也成为史国良的作用
