航向北海

早些时候读埃兹拉·庞德，《白天还没有足够充满》，“白天还没有足够充满，夜晚还没有足够充满；生命滑倒就像一只田鼠，没有摇动那草叶”。便知脆弱是与生俱来的真实的情感，却总被各种“体面”而抑制。如何结束一段亲密关系，将其视为自身之所以存在于现世生活的某种烙印，又或者搁置负面情绪，尽量往好的方面想呢？所有的丧与脆弱往往并不能归咎于不勇敢，你知道北向的船哪怕沉没，也只因它习惯了阴冷的海底，且终于得偿所愿，将黑白充满。雨季来临的时候去寻找人与人、人与城市之间各种各样的联结以及，解构目光所至之处的缘由。而忽略意义的好处在于，不再以脆弱为耻，并习惯于将痛苦作为日常情绪。加缪对西西弗斯日复一日推石的解读，陀思妥耶夫斯基的病态描写，福柯对性与权利以及规训的探讨，都启发了异国人乐队在创作《航向北海》（Sail To The Northern Sea）这首全新单曲及EP中一系列新歌时，关注人的情感、理性，痛苦与欢愉。新单曲《航向北海》（Sail To The Northern Sea），源于主唱木下年初的游历所感。从巴厘岛到曼谷，朦胧中温湿的曼谷热带流行音符与柠檬叶瓣酸涩的一些凌晨，海路与陆路并行，再跨亚欧大陆，到安卡拉、伊斯坦布尔的街市感受某种程度上的信仰共存。自日本留学归来后，木下再次背起吉他吟游，从普吉的回声阁楼、浅田民宿，至海明威和阿加莎等作家都曾到访过的佩拉宫酒店，他用眼睛捕捉所有的偶然与必然，顺势仰饮时间的煞杯，并记录下了《航向北海》的初稿。吟游成歌，有关成长，有关释然，有关告别而无关重逢。灯光如昼，抬头是天上的河川，也只做海上孤星，航向北海的船舶，驶入佳酿的港湾，从中发现生命的懊悔与奥秘，也便离开以便回来。断断续续会遇见一些复杂的人和事，见识不一样的风土人情，听到智者吟诵的诗篇，习惯同情，习惯共情，并乐于定时清洗桅杆船锚。这首歌意在抽离，也意在和解，包裹在绵软蚕丝中灵动的吉他，抽离于城市的纷扰，馋这一口海水的苦咸；跳跃的鼓点与流动的贝斯线，将少年心气中不多的水分锁在大脑皮层，并随温润的人声化开，同古早合成器音色一道，回到日常生活。百分之七十的时间留给百分之三十的情绪，量化一些痛苦的敏感度，接收哪怕一缕光线都足以度过漫长的极夜。最终明白根本没有所谓的避风港，如果你不再以此时的风韵盛满我的酒杯。